西部人Man of the West(1958)

从Gary Cooper脱掉牛仔马甲外的西装外套开始，西部的记忆势不可挡地席卷了银幕。西部可以作为历史被回溯，可是不能作为故土被复归。黄沙红谷已经褪色为前所未有的灰，唯有一抹黄留在牛仔身上，映衬着他的蓝眼睛

从火车站回归废土鬼城，通往文明的探寻令人精疲力尽，野蛮的死亡同样：这条路会被走很多次，安东尼·曼一次次将单个动作延展，几乎超出了宽银幕的承受范围，穿越所有的沙土，望向绿野与女性的面孔。

不科学啊 奶这么大就脱到胸衣就不脱了？

过气的老电影

《Man of the West》是一部真正意義上的反西部片（火車的轟鳴，開篇即終結），Anthony Mann採取的敘事策略相當簡單，只須不斷讓觀眾們的期待盡數落空：所有「西部人」（男人）都輸了，但因為對（無法成全的）「愛」之執著，只有眼神堅定的歌女贏了。

最重要的还在于借用俄狄浦斯叙事模型，改写了惯常孤胆英雄的西部模式，在浪子回头的脉络中，使用了以往单纯作为反派群体存在的土匪作为叙事主体，因此其中老大成为父亲的代指，而同伙则成为兄弟的存在，抛弃过往成为逃离与“背叛”的叙述，原生存环境就指向了野蛮，本身行为也成了向文明靠近的努力，未真正出现的家庭其实是最重要的缺席的在场，也在类型演变中以反类型剧作写下西部片没落现状，这一模式与被最终固定，新千年后在犯罪电影中再度登临，并逐渐演变为一个类型。人物配置上功能性运用明显，男配加入喜剧元素舒缓气氛；女主加入女性元素，添加感情与视觉看点；反派丑角点出“正确”做法却难逃一死；最好的还是反派老大，自身魅力无穷，并延展出情感关系，但都处理的过于功能性，配角的死可以直接扣星，但结尾归来丈夫的小角色处理却令人喝彩。